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本科黎属植物,十八年生草本。 早在二十余年前就传入位于亚洲东部的中国,并在长江中下游地区开始广泛种植。属耐寒性蔬菜,长日照植物,成长时需要大量水分,土壤环境较为宽松,适应性强。好独种,不宜群栽,除通过蝴蝶授粉以获得生长激素刺激生长外,还可与一种名为淀樱螈苼的草本植物共同种植以互助生长。 晚熟哈利·波菜一般于12月底播种,成熟作物可高达170厘米以上,表皮呈黄色。食性温和,长期食用可治疗各种顽固心病。其同种植物在全国范围亦有广泛种植,但播种时间,食用效果和成熟形态有明显差距。

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标准灾难片配乐大法——评《2012》配乐  

2011-04-08 12:54:55|  分类: 电影音乐评论 |  标签: |举报 |字号 订阅

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标准灾难片配乐大法——评《2012》配乐 - 哈利·波菜 - 电影音乐杂志
 
哈利·波菜(Harrybocai) / 文

如果说《2012》是用CGI特效堆砌起来的产物,那么势必影片在剧情,音乐等方面的表现力会有所偏移。虽然本片的音乐用量相当庞大,但其表现就导演罗兰·艾默里奇(Roland Emmerich)所拍摄的《星际之门》,《独立日》,《爱国者》等片来说明显不是一个档次。本片配乐交给了去年便与艾默里奇合作过《史前一万年》的配乐家罗德·科洛瑟(Harald Kloser),托马斯·万德(Thomas Wanker)。总音乐的整体表现上看来,绝大多数手笔还是交给了科洛瑟完成,配乐显然带有《明日之后》的影子。

从早期的灾难片《火烧摩天楼》,《海神号历险记》,《大地震》(抱歉,居然都是JW的配乐,汗)等影片开始,好莱坞的灾难片技法就不断翻新,但到了最近十几年,灾难片的创新之路似乎走到了尽头,《2012》论其本质也仅仅是将洪水,地震等各路元素与大笔大笔的美金杂糅到一起而已,目的也再简单不过——博得观众一阵惊呼就够了。因此,就影片本身的局限性来说,配乐也显然好不到哪里去:基本沿袭了大量包括导演前作《明日之后》等影片配乐的基本元素。其中显然少不了那种英雄主义的铺陈,灾难来临的的激烈与主角与家人间的缠绵。

而灾难片配乐的成功应该在于对影片的取材角度,如今的音乐写得很”急“,作曲家出谱基本不用经过大脑,一系列完备的流程后导演觉得还行就能过了,那种专门的讨论似乎也只是付诸于形式而已。就音乐本身来说,灾难片配乐的写法我比较倾向于今年马可·贝尔崔米(Marco Beltrami)的《先知》那样的比较隐性的不张扬的音乐叙事风格。就同类题材而言,约翰·威廉姆斯的《世界大战》就是一个比较好的配乐典范,同是灾难来临,同是家人逃难,配乐不是像《2012》如此这般一股脑的铜管,弦乐齐奏,音乐很好的把握住了影片真正的主角——人类的免疫力。再看《2012》,愣是牵不住一条主线,我想这大概就是准商业片与商业片之间的区别吧。

很难想象导演在与大卫·阿诺德,约翰·威廉姆斯等人合作过后为什么会对科洛瑟和托马斯·万德等这些配乐资历浅薄的人的东西感兴趣,估计是因为雇佣罗德·科洛瑟可以节省一笔不晓得配乐人支出(因为这厮是《2012》的编剧之一),而托马斯·万德的作用明显就是在必要的时候辅佐罗德·科洛瑟把音乐搞定。这也印证了前几天看到的《电影作曲家们的失势》这样一篇文章的一句话:“现在电影制作人更倾向于认为‘我雇一个电影配乐家是因为我忙得实在没时间自己搞定’”。

《2012》的音乐很好的证明了如今好莱坞商业电影与电影配乐的平衡被完全打破。音乐大多数贴片就足够,至于电影用什么赚钱那确实是特效的事情,再加上电影原声唱片发行不济与P2P的冲击,想在那小小的塑料片上讨点钱简直比登天还难,绝大多数制片方放弃了花重金在音乐上,只有那些真正经历过的老骨头比如斯蒂芬·斯皮尔伯格亦或詹姆斯·卡梅隆之流才会舍得才音乐上下苦功夫,中青年导演急于证明自己而忘了根本,再加上汉子·寂寞对引入商业配乐的时机把握得恰到好处,一切所谓的“巧合”成就了如今电影音乐的萎靡不振。

其实吧,我真觉得科洛瑟你还是安分做编剧比较好,别瞎搅和本来就污浊的好莱坞配乐浑水了。
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